EXPERIMENTACIÓN Y APERTURA
Registro de proceso (2022)
“En Cruces en la diferencia trabajamos desde una estructura de nodos independientes. Cada persona desarrollaba su investigación con bastante autonomía y sin saber en detalle lo que estaban haciendo los otros nodos, porque justamente queríamos que los cruces fueran reales, no planificados desde el inicio. Cada nodo tenía a alguien a cargo y un o una asistente estudiante. La idea no era coordinar resultados, sino permitir que cada línea creciera con sus propias preguntas, metodologías y tiempos, para que el encuentro ocurriera después, desde la diferencia.”
Francisca Morand
“Las primeras sesiones (nodo voz-movimiento) fueron con Audrey Pernell, desde la perspectiva Roy Hart, y ahí exploramos profundamente las relaciones entre voz y movimiento. Eso abrió una forma de escuchar la voz como algo corporal, expandido, no solo técnico o musical.”
Francisca Morand
“Después seguí trabajando con Amalia Garay, cruzando factores musicales con principios de la técnica Laban. Ese cruce entre cualidades del movimiento y estructuras del sonido se fue complejizando hasta convertirse en un artículo académico.”
Francisca Morand
“Mi rol dentro del proyecto fue principalmente técnico, enfocado en integrar nuevas bioseñales como respiración, ritmo cardíaco y movimiento corporal, para poder trabajar con información del cuerpo en tiempo real.”
Javier Jaimovich
“Compramos sensores inalámbricos diseñados para el ámbito deportivo, pero los adaptamos a un contexto artístico, desarrollando software que permitiera recibir e interactuar con esos datos en vivo, no solo almacenarlos para análisis posterior.”
Javier Jaimovich
“Con aprendizaje de máquinas dejamos de pensar en una señal aislada y empezamos a trabajar con patrones corporales integrales, donde postura, respiración y gesto se entendían como un conjunto significativo.”
Javier Jaimovich
“Le enseñábamos a la máquina distintas posturas de Francisca y las asociábamos a sonoridades. Después ella podía improvisar transitando entre esos estados, y el sistema respondía reconociendo patrones, no instrucciones exactas. La inteligencia artificial permitió soltar parte del control manual que habíamos tenido en otros proyectos, abriendo el sistema a comportamientos menos previsibles y más relacionales con el cuerpo.”
Javier Jaimovich
“Yo quería que sonaran las semillas. Vengo investigando hace tiempo los límites entre lo vivo y lo inerte, y la semilla es justamente una vida en potencia, algo que está suspendido pero cargado de posibilidad.”
Mónica Bate
“Recolectamos semillas, capis, ramas secas y otros materiales vegetales que ya tenían una sonoridad propia. Al moverlos o agitarlos aparecía un mundo acústico muy sutil que nos interesaba amplificar.”
Mónica Bate
“Cuando empezamos a insertar motores vibradores en ramas y troncos, el trabajo fue completamente experimental. No partíamos de una forma final, sino de la pregunta por qué pasaba cuando la tecnología afectaba directamente la materia.”
Mónica Bate
“Probábamos cosas muy simples, como amarrar un motor a una rama o a un conjunto de semillas, y observar cómo cambiaba el sonido. Era un trabajo desde la experiencia directa con el material.”
Mónica Bate
“Probábamos cosas muy simples, como amarrar un motor a una rama o a un conjunto de semillas, y observar cómo cambiaba el sonido. Era un trabajo desde la experiencia directa con el material.”
Mónica Bate
“La semilla puede entenderse como una tecnología de la naturaleza: guarda vida potencial durante años hasta que aparecen las condiciones adecuadas para activarse.”
Mónica Bate
“Un momento muy significativo fue cuando conectamos la voz a los actuadores, porque la vibración vocal empezaba a mover físicamente los objetos. La voz dejaba de ser solo sonido y se volvía una fuerza material.”
Francisca Morand
“En el taller no había una instrucción cerrada de construir algo específico; se trataba más bien de explorar qué pasaba en el encuentro entre materiales orgánicos, cuerpos y tecnologías.”
Francisca Morand
